《江城子》及《鹧鸪天》对比与赏析

这是《江城子》及《鹧鸪天》对比与赏析，是优秀的教学案例文章，供老师家长们参考学习。

　　曾经很是痴迷过一段时期的宋词，特别是对婉约词非常喜欢。在婉约词中，悼念亡妻的词作并不算多，其中最为脍炙人口的，当属苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》。这阙词，似乎稍微有点文化的人都会背，可见其被大众熟悉的程度。

　　然而，在我对宋词的痴迷期，看到了贺铸的那阙《鹧鸪天·半死桐》词后，感觉苏轼的悼亡妻，比之贺铸似乎差了些味道。具体差了什么味道，我也说不太好。只是感觉，苏轼的过于直白，少了些回味，不够悠长吧。

　　对于古诗词，我是个门外汉，不敢言评，只是就个人理解在此随便聊聊。

　　苏轼的《江城子》起句“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟、无处化凄凉。”一上来就说出了对亡妻的思念，也让读者一下子就知道了他妻子亡故已十年这个事实。随后，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”句，道出了十年死别，自己已被岁月雕刻的面目全非，皱纹满脸，鬓如霜雪的现状，担心就算此刻与亡妻再见，只怕也不会认识了吧。

　　下片作者笔锋忽然一转，从实到虚，“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”说到自己夜梦中忽然回到了故乡，看到妻子正在窗前如往昔一样梳妆打扮。随后“相顾无言，惟有泪千行”句，再次道破心中因思念而不得见，生死相隔的悲伤。那种相对无言，默默流泪的场面如在眼前，正是“此时无声胜有声”的最好写照。最后三句“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”是作者从虚再次回到现实，感叹面对这样明月当空夜晚，身在故乡的妻子在地下也会像自己一样，生出断肠的忧伤吧。

　　相比较贺铸的《鹧鸪天》而言，苏轼的《江城子》不是说不好，而是有些经不得咀嚼。贺铸的《鹧鸪天》起句“重过阊门万事非，同来何事不同归”，点题是在故地重游，而曾经和他一起来过此地的那个人却没有和他一起回去。这个人是谁?为什么没有一起回去呢?这让读者产生了好奇心。随后两句“梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞”借用半死的梧桐，失伴的鸳鸯两个比喻回答了读者上面的疑问。原来是妻子当年在阊门这个地方过世了，所以没能和他一起回去。而清霜后半死的梧桐，白头的鸳鸯，都说出了自己老年丧偶的内心悲苦和凄凉。笔法隐晦而不艰涩，没有直接诉说心里的悲伤，却让读者能够感受到悲伤的存在。

　　下片作者依然不直接描写自己内心的悲伤，而是以景物来衬托自己的情感。“原上草，露初晞。旧栖新垅两依依”，地里的草上露水快要干掉了，露水明天早上还会落下，可是我却只能在咱们的故居和你的新坟前往复徘徊，怀念我们曾经的点点滴滴。接下来，“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”句，把作者内心对亡妻的情感和思念推到了巅峰。夜晚，我独自躺在空旷的床上，听着南窗外滴落的雨声，依稀仿佛又看见有人在灯下给我缝补衣服。可是，这世上除了你会给我挑灯补衣，还有谁能这样对我呢?!

　　贺铸的这阙词，通篇没有直接的描述自己内心的悲痛，然而却通过婉转的方式，让读者不但能清晰地感受到作者内心的悲痛，而且感同身受，黯然落泪。比之苏轼的直白而言，个人认为，贺铸的书写更胜一筹。而苏轼的《江城子》总让人有一种看他人落泪的感觉。

　　如果说，宋词中评悼亡词的杰出作品，苏轼的《江城子》算一个的话，那么贺铸的这阙《鹧鸪天》当仁不让，足以和《江城子》合称双壁，甚至有过之，而无不及。

　　个人浅见，并无查阅任何资料，心有所想而下笔，不足之处还望方家见谅!